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Voir aussi Avec Mesrine, c'est une partie du cinéma italien qui a ressurgi, tout d'abord, j'ai pu le comparer à Buongiorno Notte de Marco Bellocchio qui traitait de l'enlèvement de Aldo Moro par les brigades rouges puis j'avais cette impression d'être dans les polars des années 70. A la sortie, je ne voulais faire qu'une chose, prendre ma place pour voir la seconde partie! Voilà l'homme qui a fait peur dans les années 70! Si L'instinct de mort m'a tenu en haleine du début à la fin, je dois avouer que L'ennemi public n°1 a laissé une toute autre sensation. Comme le premier, le film nous rappelle qu'il est mort et enchaîne avec un nouvel épisode de la vie de Mesrine à Paris. Nous connaissons les principes de Jacques Mesrine et maintenant nous suivons, dans les premiers temps, la montée en puissance de la mégalomanie de l'homme qui prend un certain plaisir à jouer avec les autorités françaises. Nous sommes alors plongés dans une succession de séquences décousues mais chronologiques, où parfois nous voyons Jacques le beau parleur face à la presse suivi de Jacques le fou capable de tout pour fuir.

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Mais Richet parvient brillamment à étaler par petites touches les zones d'ombre de Mesrine qui deviennent envahissantes à la fin de cette cavale hallucinante et très rythmée. La conduite de ce dyptique est en effet remarquable en terme de narration, essentiellement linéaire qui voit les actions armées et les situations dramatiques (l'expérience traumatisante des QHS) se succéder avec abondance, de mise en scène, nerveuse et frénétique (les spectaculaires évasions de prison deviennent instantanément des modèles du genre) et d'interprétation, Cassel dévore l'écran. Trouvant sans doute ici le rôle de sa carrière, il livre une performance qui fera date, jouant avec son corps imposant, tendu, prêt à exploser, il est L'ennemi public numéro 1 qui se joue de la justice et de la loi avec un panache et une morgue qu'il va payer cher. La précision du découpage des scènes d'action déjà manifeste dans l'aventure américaine de Richet, Assaut sur le central 13, a son acmé avec la scène de l'arrestation de Mesrine révélant la fébrilité des forces de police en planque devant son domicile, une peur dévorante, inacceptable, forcément frustrante, qu'il faut évacuer sans s'embarrasser de la morale et du règlement (Langmann et Richet proposent leur version de la fin de Mesrine, porte de Clignancourt).

C'est l'idée qui ressort à la fin de cette première partie…Nous sommes face à un homme prêt à tout pour ne pas entrer dans les rangs mais il possède des règles. Que vous soyez sa femme, sa compagne, son pote d'enfance, son patron, ne tentez pas de bousculer ses règles. Jacques Mesrine magnétise tous ceux qu'il rencontre, porté à l'écran par un Vincent Cassel excellent et appuyé par des seconds couteaux exceptionnels, Gérard Depardieu est énorme en parrain, Gilles Lelouch, Cécile de France sublimes en copain d'enfance et compagne, bien que leur personnage auraient pu être plus travaillés! Ce qui est plus frappant encore, ce sont les décors. Il y a un travail de reconstitution impressionnant. Cela donne encore plus de cachet à ce film. C'est comme si nous visionnions un film éducatif pour nous dire: «voilà comment c'était à telle époque, voilà l'homme qui a fait peur». Et surtout voilà les raisons de ces actes. Si au niveau de l'histoire, tout semble être excellent, le réalisateur est parfois maniériste à commencer par ce générique splitté qui peut sûrement vouloir dire que nous allons suivre les aventures d'un homme à multiples facettes ainsi qu'une séquence qui me parait inutile lorsqu'il tente de faire évader des hommes de la QHS.