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Pour fêter les 20 ans de l'Opéra Bastille, Gerard Mortier a commandé une œuvre à l'artiste allemand et au compositeur Jörg Widmann. Le directeur très avant-gardiste de l'Opéra de Paris, Gerard Mortier, l'a répété sur tous les tons depuis le début de son mandat en 2004: «L'opéra doit être sans cesse interrogé, remis en question par des artistes contemporains. Sous peine d'être considéré comme un genre mort. » Avant que son successeur Nicolas Joel n'ouvre sa saison avec une Mireille ensoleillée, Mortier jette une dernière bombe: Am Anfang («Au commencement»), un opéra écrit, mis en scène, en costumes et en décor par «l'artiste monumental» Anselm Kiefer sur une composition originale de Jörg Widmann. Au commencement d un opéra tv. «Créer un opéra? J'avais peur, bien sûr, de me lancer dans cette mise en scène. Je crois qu'il faut faire ce que l'on ne sait pas faire, forcer l'obstacle», confesse le plus français des artistes allemands qui travaille entre Paris et Barjac et a déjà œuvré au Louvre. Ce maître des constellations jouit en ermite de son atelier parisien tapi sous un hôtel particulier comme vidé de sa substance, vaste univers souterrain de plomb, de peinture ocre, de ronces et de roses séchées.
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«Je ne suis pas musicien, je ne lis pas les notes, mais la musique me suit, même en voiture où j'aime écouter de l'opéra, ce grand drame de l'humain. La musique me fascine mais ne me bouleverse pas, parce que j'ai mon intellect. J'ai choisi d'exprimer ma dramaturgie plutôt par des fragments, grâce à l'échange permanent de propositions avec le compositeur Jörg Widmann. Au commencement d'un opéra - Solution de CodyCross. Sa clarinette produit le son du vent. Il apporte quelque chose d'universel, donne des nouvelles du bout du monde», explique ce jeune père de 63 ans, mélange d'ascétisme et de fantaisie sauvage. «Le siècle de la déception» Au cœur de cet opéra résolument contemporain par sa conception, sa gestuelle et son envergure (il occupera les 9 plateaux de l'Opéra Bastille jusqu'au fond des ateliers, soit près de 4 000 m²) et son «refus de l'illusion», un très vieux texte, l'Ancien Testament et les sombres prophéties d'Isaïe et de Jérémie. «L'Ancien Testament m'a toujours frappé à cœur parce que s'y s'exprime la cruauté de Dieu qui menace, punit, chasse le peuple élu sans cesse contraint de fuir, de survivre et de renaître.
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L'Opéra Garnier a joué un rôle particulier dans mon histoire personnelle, celle là-même qui m'a mené loin de chez moi, ailleurs. C'est sans doute pour cela que j'ai pour ce magnifique monument parisien un regard singulier et émerveillé. Je l'ai souvent photographié sans jamais m'en lasser, et c'est avec un immense plaisir que je vous présente ces quelques clichés résumant sa majesté. L'Opéra entra à jamais dans ma vie lorsqu'en 2005 j'y ai croisé mon épouse pour la première fois. Au commencement d un opéra film. Un peu comme dans une comédie romantique avec Hugh Grant, flânant sur les marches du monument un samedi en fin de matinée, j'ai demandé l'heure à une jeune femme que j'ai croisée. Parlant mal le français, elle ne comprend pas ma question. Je répète, d'où venez vous, etc… Elle vient de Nizhny Novgorod, en Russie et vient de débarquer à Paris en ce mois de mai pour une semaine. C'était Olga. La loi de l'attraction. Sans même sans rendre compte, il est 19 heures, on venait de passer toute la journée ensemble. Le destin?
On croyait épuisées toutes les possibilités qu'offre La Passion selon saint Jean. Marc Minkowski, basson de Philippe Herreweghe dans cette partition exceptionnelle, il y a presque trente ans, a eu la sagesse d'attendre pour la graver à son tour. L'enregistrement fait suite à une série de concerts salués par la critique, et offre l'avantage d'en restituer les plus belles interprétations. Plus que jamais, la singulière puissance du texte gouverne une vision d'ensemble, cohérente, aboutie. Nous sommes les témoins impuissants du drame qui se joue: plus que théâtre, vérité dramatique et absolue sincérité du commentaire. L'urgence et le tourment sont portés par le souffle, dès la pulsation obsédante, inexorable, du chœur d'ouverture. Toujours, la musique avancera, tant dans la narration que dans les commentaires et la ponctuation des chorals. Malgré l'ajout de deux airs de 1725, le minutage l'atteste, inférieur d'environ dix bonnes minutes à la moyenne des réalisations. Mais ce sont la dynamique interne et le souffle qui nous portent.
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