Niccolò Paganini Vingt Quatre Caprices Pour Violon Vol

Pour les articles homonymes, voir 24 et Caprice. Vingt-quatre Caprices pour violon Opus 1 - MS 25 Partition du 24 e caprice Genre Capriccio Musique Niccolò Paganini Dates de composition 1802 - 1817 Fichier audio Caprice n°24 modifier Les Vingt-quatre Caprices pour violon solo, MS 25 op. 1 sont une série de 24 capriccio, composés entre 1802 et 1817 par le violoniste et compositeur italien Niccolò Paganini, puis publiés en 1819, un des chef-d'œuvre les plus célèbres de ce violoniste virtuose le plus célèbre de son temps [ 1]. Les Caprices (dont le Caprice n o 24 en particulier) sont une étude démonstrative concentrée de difficultés techniques extrêmes en plus d'être nouvelles pour l'époque ( pizzicato à la main gauche, grands intervalles comme la dixième, utilisation des doubles, triples ou quadruples cordes, superposition de mélodies, etc. ). De ce fait, ils ont rebuté maints violonistes du XIX e siècle qui les ont déclarés injouables. Le Norvégien Ole Bull fut le premier à les jouer intégralement en concert.

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Their significance for the history of violin playing and the music of the Romantic era, Stiftung Zentralstelle der Studentenschaft der Universität Zürich, Zurich, 1997 Constantin Mostras, 24 каприса для скрипки соло Н. Паганини: методические комментарии [= 24 Caprices pour violon seul de N. Paganini: commentaires méthodiques], Moscou, Muzghiz, 1959 [165 p. ] Notes et références ↑ a et b [vidéo] David Garrett - Capriccio Nr. 24 - The devil's violinist - Niccolò Paganini sur YouTube. Articles connexes Liste des œuvres pour violon solo Liste des œuvres de Niccolò Paganini Liste de caprices et capricci en musique Liens externes Caprices par Ivry Giltis Vingt-quatre Caprices pour violon de Paganini, partitions libres sur l' International Music Score Library Project. Portail de la musique classique

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Quelques interprètes Paganini est nommé maître de concert en janvier 1805 de l'orchestre de la République de Lucques (annexée au Premier Empire français par l'Empereur Napoléon Ier, avec sa sœur Élisa Bonaparte pour princesse souveraine). Paganini entretient alors une relation amoureuse avec cette dernière dont il devient le virtuose de chambre et directeur d'opéra (tout en donnant des cours particuliers à son mari le prince Félix Baciocchi) jusqu'en jusqu'en 1807 ou Élisa Baciocchi devint grande-duchesse de Toscane à Florence. Il compose durant cette période la majorité de ses œuvres solo, et de nombreuses œuvres pour violon et orchestre, et pour violon et guitare... Les Vingt-quatre caprices pour violon op. 1 sont édités par l'éditeur Casa Ricordi en 1820, avec ses cinq premiers opus, deux recueils de sonates pour violon et guitare (op. 2 et 3) et six quatuors avec guitare (op. 4 et 5). Ces Caprices (considérés comme une des œuvres pour violon virtuose solo les plus complexes et difficiles de l' histoire de la musique classique occidentale) sont alors jugés injouables, avant de devenir à ce jour « une Bible » d' études du répertoire des violonistes virtuoses contemporains, sorte d' « Everest » pour virtuoses souvent joués en rappel de concerts des violonistes les plus en vue.

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41: 6 Études de Concert pour violon et piano Op. 41: 6 Exercices amusants en forme de Caprice (ersch. Okt. 1837) Op. 42: 6 Grandes Caprices, 1910 révisé par Jenő Hubay Op. 44: Adagio Religioso en mi majeur pour violon et piano (Leipzig, Schuberth, PN 502), 1842 Op. 45(a): Thème Original et Étude de Sigismund Thalberg Op. 45: La Jota aragonesa pour violon et piano ou violon et trio à cordes (Schuberth & Comp. Hambourg & Leipzig 1843) Op. 46: Fantaisie sur un thème de Lucia di Lammermoor pour violon seul (Leipzig, Fr. Kistner, PN 1404) 1844 Op. 47: Morceaux de Salon. Deux Nocturnes en Forme d'Andante, No. 1 suivie d'un Rondino. No. 2 suivie d'une Polonaise, pour violon et piano (Hambourg, Schuberth, PN 706), 1844 Op. 48: Quintette avec piano (Leipzig, Hofmeister, PN 056), 1844 Op. 49: Grand Duo Concertant en forme de Sonata en la majeur pour violon et piano (Hambourg-Leipzig, Schuberth, PN 1010), vers 1847 Op. 50: Al chiaro della luna. Barcarole a due voci con acc. de piano ( juin 1847) 5 concertos pour violon 19 quatuors à cordes Das Zauberhorn, opéra (1824) Das Kornblümchen, opéra (1825) Belisar's Tage des Glückes und des Unglückes, mélodrame (1829) Dr.

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1827) Op. 23: Grand Notturno pour piano à 4 mains Op. 25: Das Concert in Krähwinkel. Concertante Variationen über das bekannte Lied "Zacharisel wär' schön" pour trio avec piano (Vienne, Diabelli, PN 900), 1837 Op. 27: Troisième quatuor brillant (Vienne, Leidesdorf, PN 1144), 1829 Op. 28: Trois Thèmes variés pour 2 violons (1829) Op. 29: 25 exercices pour 2 violons Op. 30: Deuxième Trio brillant Andante et Rondo sur des airs hongroises Op. 31: 3 Duos pour 2 violons Op. 33: Grand Octetto für piano, flûte, clarinette, basson, cor, alto, violoncelle et contrebasse (Vienne, Diabelli, PN 5738), 1836 Op. 35: Pot-Pourri sur diff. thèmes de La Fiancée de Auber Op. 36: 6 Lieder für eine Singstimme mit Begleitung des Pfte (Berlin, Trautwein) Op. 37: Variations brillantes sur un thème original pour violon et orchestre Op. 38: Premier grand quintetto pour quintette à cordes (Berlin, Schlesinger, PN 2095), ca. 1835 Op. 39: Thème variée pour quintette avec piano (Berlin, Schlesinger), 1836 Op. 40: Souvenir de la Hongrie pour violon et orchestre / piano Op.

Ils sont aujourd'hui rentrés au répertoire de concert de beaucoup de violonistes, en effet au-delà du simple exercice de virtuosité, certains renferment une valeur artistique et musicale très prononcée. Les reprises [ modifier | modifier le code] Les Caprices, et particulièrement le Caprice n o 24 (sûrement le plus connu), furent une source intense d'inspiration et de transcription pour les compositeurs des XIX e et XX e siècles. Beaucoup eurent une nette préférence pour transposer pour le piano les difficultés imposées originellement au violon.

"> Lire le média Les Caprices (dont le Caprice n°24 en particulier) sont une étude démonstrative concentrée de difficultés techniques extrêmes en plus d'être nouvelles pour l'époque ( pizzicato à la main gauche, grands intervalles comme la dixième, utilisation des doubles, triples ou quadruples cordes, superposition de mélodies, etc. ). De ce fait, ils ont rebuté maints violonistes du XIX e siècle qui les ont déclarés injouables. Le Norvégien Ole Bull fut le premier à les jouer intégralement en concert. Ils sont aujourd'hui rentrés au répertoire de concert de beaucoup de violonistes, en effet au-delà du simple exercice de virtuosité, certains renferment une valeur artistique et musicale très prononcée. Les reprises Les Caprices, et particulièrement le Caprice n°24 (sûrement le plus connu), furent une source intense d'inspiration et de transcription pour les compositeurs des XIX e et XX e siècles. Beaucoup eurent une nette préférence pour transposer pour le piano les difficultés imposées originellement au violon.

July 11, 2024, 1:25 pm
E36 Phare Jaune