Maillot De Bain Homme Surf Art: Amazon.Fr - Le Spleen De Paris - Baudelaire, Charles - Livres
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Extrait du commentaire composé du livre "Le Spleen de Paris" Le Gâteau, poème en prose XV, se présente comme une narration même si le texte comporte dans sa 1ère partie des réflexions sur l'oubli du mal terrestre. Il s'agit manifestement d'une « chose vue ». Choses vues est le titre d'un ouvrage sous forme de journal, de V. Hugo, où l'écrivain a noté certaines scènes vues par lui, et significatives de son époque. A cause d'un simple morceau de pain, deux enfants miséreux se livrent une guerre fratricide pour apaiser leur faim. A travers ce récit, on devine que se développe une fable sur l'enfance misérable au XIXème siècle. Texte étudié: \"Le Gâteau\" de Baudelaire (issu de \"Le Spleen de Paris\"): Je voyageais. Le paysage au milieu duquel j'étais placé était d'une grandeur et d'une noblesse irrésistibles. Il en passa sans doute en ce moment quelque chose dans mon âme. Mes pensées voltigeaient avec une légèreté égale à celle de l'atmosphère; les passions vulgaires, telles que la haine et l'amour profane, m'apparaissaient maintenant aussi éloignées que les nuées qui défilaient au fond des abîmes sous mes pieds; mon âme me semblait aussi vaste et aussi pure que la coupole du ciel dont j'étais enveloppé; le souvenir des choses terrestres n'arrivait à mon coeur qu'affaibli et diminué, comme le son de la clochette des bestiaux imperceptibles qui paissaient loin, bien loin, sur le versant d'une autre montagne.
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Ici, le monde du riche est décrit avec les termes: « vaste jardin », « joli château », alors que l'autre enfant est au milieu de « chardons et d'orties «. On retrouve un peu de cela dans « Assommons les pauvres » où le mendiant se trouve près du cabaret sans y être vraiment. Mais c'est dans « Les yeux des pauvres » qu'on a le meilleur exemple du lieu interdit avec cette phrase: « c'est une maison où peuvent seuls entrer les gens qui ne sont pas comme nous ». On se rend donc compte ici que le simple mélange ne peut se faire à cause d'une opposition quasi-symbolique des lieux. On remarque aussi que d'après le narrateur, la misère empêche la distinction entre pauvres. C'est ainsi que dans « Le gâteau », les deux enfants sont décrits avec les termes: « parfaitement semblable », « frère jumeau », « son frère ». On a l'impression que la saleté, la crasse ont gommé les différences entre les enfants. De même, dans « Les yeux des pauvres », le narrateur dit: « Tous en guenilles », ici aussi on a l'impression que les loques des malheureux ont fait disparaitre les marques de l'âge qui les différenciaient.
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Lorsqu'il commence à publier ses petits poèmes en prose dans des revues et des journaux, Baudelaire a beau les qualifier modestement de « bagatelles », il a pleinement conscience de ce qu'ils ont de singulier. Et nous le savons mieux désormais, ce qui s'inaugure de manière capitale dans ces textes qui visent à capter l'étrangeté du quotidien de son temps, ce n'est rien moins qu'une forme littéraire nouvelle. Rimbaud et Mallarmé vont s'en souvenir très vite - et bien d'autres après eux. Bien que le poète y songeât depuis 1857, l'-année des Fleurs du Mal, Le Spleen de Paris ne parut que deux ans après sa mort, en 1869. Ses poèmes en prose constituaient pourtant à ses yeux le « pendant » de ses pièces en vers, et les deux livres, en effet, se font écho à maints égards. Mais, à la différence des Fleurs du Mal, ce n'est pas ici un recueil composé qui nous est offert: un espace de liberté, bien plutôt, où le ßâneur témoigne d'un nouveau regard venu à l'homme moderne pour lequel la réalité multiplie ses images.. Edition de Jean-Luc Steinmetz.
Le Joueur généreux 87 XXX. La Corde. — À Édouard Manet 92 XXXI. Les Vocations 98 XXXII. Le Thyrse. — À Franz Liszt 104 XXXIII. Enivrez-vous 106 XXXIV. Déjà! 107 XXXV. Les Fenêtres 109 XXXVI. Le Désir de peindre 111 XXXVII. Les Bienfaits de la lune 113 XXXVIII. Laquelle est la vraie? 115 XXXIX. Un Cheval de race 117 XL. Le Miroir 119 XLI. Le Port 120 XLII. Portraits de maîtresses 121 XLIII. Le galant Tireur 128 XLIV. La Soupe et les Nuages 130 XLV. Le Tir et le Cimetière 131 XLVI. Perte d'auréole 133 XLVII. Mademoiselle Bistouri 135 XLVIII. Anywhere out of the world. — N'importe où hors du monde 140 XLIX. Assommons les pauvres 142 L. Les Bons Chiens. — À M. Joseph Stevens 146 Épilogue 151